九月我们迎来了中国电影资料馆建馆60周年纪念日，令人眼花缭乱目不暇接的重磅影展将持续至年底。十二月我们的排片将超过100场放映，这样的诚意和体量，对于资料馆而言也是第一次。
除标注暂不开售的片目外，其他场次将于30日中午12：00淘票票开票。几乎全部实现网售，迎接大家的又将是一次手速大战......
转眼已经来到了今年的最后一个月。这一年，你的生活有了什么改变？你和电影又有了什么新的故事？让我们继续带着对电影的爱，与2018年告别，一起2019。
黑泽明专题十二月继续与大家见面。十一月已经放映两轮的六部影片——《生之欲》《椿三十郎》《七武士》《与》《野良犬》《红胡子》——将于十二月的第一个周末放映最后一轮，已在淘票票开票。
十二月的每个周末，小西天都将会有黑泽明放映，六部影片三轮共计18场。再次提醒大家，大厅连映，还请大家留够充足时间，避免取票排队拥挤影响观影安排。
《我对青春无悔》作为黑泽明在战后导演的第一部作品，以真实历史事件作为背景，带有浓郁的色彩。常在小津电影中以日本传统女性形象出现的原节子，其所饰演的幸枝也成为某种意义上的“英雄”形象。
《电车狂》的粗犷而疯狂的故事被放置在某个边缘的文明失序的地区。在模仿电车轰鸣而过持续的音轨声响之中，冷峻的底层社会的描摹拥有着奥德赛式的意味。
改编自莎士比亚经典剧作《李尔王》的《乱》以华丽的布景与舞台式的表演风格重构日本战国时代，讲述着关于傲慢、、，这些人性的弱点隐藏在仲代达矢的面容背后。他置身于燃烧着的城堡之中，这是电影史的一刻。
大量的人物与复杂情节在幕与幕之间的勾连在《恶汉甜梦》中被构建起来，《与》之后黑泽明再次以戏剧性的时刻与黑色影像探讨隐藏在暗影之中的社会的灰色地带。
由八个短片组成的《梦》来自黑泽明的八个，真实与幻境相伴相生，“水车村”中的那一场对于生命逝去的庆典似乎以一种不可言传的方式道尽了死亡的真实面目。
可以被称作黑泽明最广为人知的作品的《罗生梦见吃饺子门》，以第一人称叙述方式的影像探索进入到电影语言的内核之中，每一讲述者分别占据了一种镜头方式。而缺席的审判者则带来了某种寓言式的解读，象征着未来的婴儿被人性的所拥抱。
周五以《妈妈的勇气》为开幕式的冰岛电影精粹将在十二月的前两周集中排映。导演弗里德里克·索尔·弗里德里克松将出席映后见面活动。两部导演的旧作一并带给大家——《自然之子》以简洁图像与质朴风格讲述一趟冒险旅程；可爱清丽的半自传式风格《光影岁月》提名洛迦诺金豹。
《处子之山》中具有某种超越性的人物形象成良社会的象征符号；威尼斯地平线单元提名《树下惊魂》以古板冷厉的剧作充满着冰岛典型的气候；
与哈内克的《爱》具有些许相似的特征的戛纳金摄影机提名作品《火山》显示出深刻而悲伤的意味；戛纳一种关注大，格里莫·哈克纳尔森的《公羊》在散文诗一般的影像氛围中讲述人情的情感维系。
上周百子湾放映故障的《花道》3号在小西天补映，已保留部分座位，未换其他场次的观众可持当日《花道》纸质票根于售票台直接换票入场。
筱原哲雄《花道》，相比其他的日本形象符号，花道似乎有些陌生。以花代剑，真实的历史流程与虚构人物结合，在极度夸张的舞台剧或漫画式表演风格之中加之对于时代和平的反思。
冲田修一新作《有熊谷守一在的地方》曾在今年北影节首映单元与我们见面，山崎努所饰演的“熊谷守一”捕捉到了艺术家的俏皮情绪。树木希林女士离开我们了，它成为银幕上最值得珍藏的影像。
除了新作，1958年版《楢山节考》依然具备历史沉淀的力量，与小津安二郎并称“松竹两大巨匠”的木下惠介将民族古老习俗于影像中展示，在封闭空间的构建中传达对于女性及生命意义的阐释。
最后是大热门《摄影机不要停》，这部由上田慎一郎执导的小成本cult片在和上映后即获得了超高口碑，号称“一镜到底的神作”。电影摄制组正在拍摄僵尸电影时，却遭到了僵尸的。现实与电影之间的来回跳跃切换，37分钟成为令人兴奋的电影时刻。
吉尔吉斯斯坦专题影展以波罗特贝克·萨姆什耶夫《白轮船》开幕，改编自享誉苏联文坛的吉尔吉斯族作家钦吉斯·艾特玛托夫的中篇小说。在传说、童话世界和现实生活三重层面构建起老人与孩子的镜像对照，以诗话的电影语言探寻着与人性的抉择。
第二届巴西电影展接踵而至，《我生命中的电影》开幕。拉美魔幻现实主义作家安东尼奥·斯卡尔梅达作品改编，父子之间的关系与对于乡土的归溯在充满怀旧意味的60年代乡村景象之中形成有趣的对应。
金熊得主何塞·帕迪里亚《精英部队》基于的里约热内卢为背景，以现实主义的拍摄方式呈现出类似《之城》的风格。与枪战传达出属于巴西电影的原始的心理冲突。
以及第二部《精英部队2：大敌当前》，三年之后依旧带有鲜明的新现实主义印记，更加注入了情感与主题以探讨与经济体系。两部映后均有男主角瓦格纳·马拉见面活动安排。
《水中》将教育问题放置在混沌的互联网时代的媒介之中，堪称巴西版《狩猎》；《的生活》中一群普通人为了生活实施却，以喜剧手法展示人性在选择下的两难困境。
由威廉·达福主演的《我的印度朋友》在对于病痛与死亡的思考之中我们重新学习如何面对生活；鹿特丹金虎入围作品《安德烈》（又名《阿拉比亚》）以生活流的笔法强调着在中微不足道的生命力量；《在我遗忘之前》以黑色幽默的方式呈现了家庭之中每个人的孤独本质与渴望的温柔和悲伤。
《悲惨世界》由英国金牌制作人卡麦隆·麦金托什操刀，将由雨果的同名小说改编的音乐剧搬上舞台，30多年来经久不衰。《悲惨世界：25周年纪念演唱会》由托尼得主阿尔菲·博饰演冉·阿让，更有首演原卡司寇爷和球叔现身，彩蛋部分惊喜连连。
伊恩·麦克莱恩重返伦敦西区（London’s West End）上演乔纳森·蒙比复排版本《李尔王》，“像白袍巫师甘道夫一样，到达力量的巅峰”。以当代的目光重构莎士比亚剧作中的温柔、和对于人性、、的思辨。136分钟场间开始持续20分钟。
金庸先生的离世，中国少了一位文学巨匠，所谓“有华人的地方，就有金庸的武侠”，快意恩仇刀光剑影的武侠世界将永远留在银幕之中。“人生就是大闹一场，然后悄然离去。”特此安排六部作品放映，以缅怀先生。
李萍倩导演，夏梦、乐蒂主演的电影《绝代佳人》依据史诗创作，抛却历史的叙事思和意识形态的方式，而构建起不同的左翼范式。
小西天与百子湾排映共两轮《倚天屠龙记之》及《新天龙八部之天山童姥》，分别来自金庸最知名的两部著作改编。
前者由王晶执导，张敏饰演蒙古郡主赵敏，邱淑贞饰演明教圣女小昭。史诗般的浪漫故事，特写镜头与快速剪辑之中依旧继承中国传统武侠写意式的表现风格。
后者由钱永强执导，两位伟大的女演员同框：林青霞饰演天山派李秋水李沧海，巩俐饰演巫行云。更加强烈的视觉风格与男女性之间的模糊的性别设置，传达着“人生自是有情痴，此恨不关风雨月”的隐秘意味。
百子湾则额外安排许鞍华导演的《书剑恩仇录》及下部《戈璧恩仇录》（又名《香香公主》），延续古典主义的影像风格与新浪潮的现代主义特征融合；小西天小厅则安排金庸导演、夏梦主演的戏曲电影《王老虎抢亲》。
国片部分的重要专题应广大观众朋友们的呼声，再度排映一轮。华《误佳期》《花姑娘》、白光《血染海棠红》《一代妖姬》、周璇《花街》五部作品外，特别提醒，次次一票难求的《假凤虚凰》将于30号于大厅排映。
文华公司出品，黄佐临导演，桑弧编剧，石挥、华打破中国电影票房纪录的传奇电影，虚情假意的爱情闹剧，40年代对好莱坞神经喜剧模式进行巧妙化用。
《赢家》是霍建起导演的作品，以主观视角奠定了浪漫轻松的风格，却并不意味着剧作意图美化生活的痛苦，以残疾人运动员的人物形象为核心，揭开生活的本质意味。
《暖》根据莫言小说《白狗秋千架》改编，拿下当年东京国际电影节金麒麟大。以诗意的人文目光关照着挣扎在困境中的女性形象，幽微情感与封闭空间的冲撞之中构建起中国美学的探索。霍建起导演将于映后出席与大家交流。
由须一瓜老师的中篇小说《二百四十个月的一生》改编的《淡蓝琥珀》于今年上影节提名亚新最佳影片，并且获得了最佳摄影。娓娓道来的、着阴郁意味的文本之中一出精致的城市底层图景，剥开对于生命价值的困惑。
以邹静之编剧的舞台剧《花事如期》为故事的对应，《花事·如期》设置了戏内戏外的双重世界，聚焦物普通生活状态的流畅叙事之中，不乏闪现着令人畅快一笑的火花。
在平遥荣获费穆荣誉最佳导演的《过昭关》，线多岁的普通农民杨太义老爷子同时也以黑马的姿态拿下最佳男主角，质朴的表演令人。“中式《菊次郎的夏天》”在公片的模式中流淌着三代人之间真挚的感情。
《不成问题的问题》剪辑师，女导演竹原青的《星溪的三次奇遇》以奇幻的三段式剧作描绘少女成长过程中三个不同阶段的变化，第三段故事中寻找“蓝色眼泪”的帕斯卡尔·格雷戈里致敬侯麦。
忻钰坤在充满力量的镜头语言之中所构建的《暴裂无声》，以宋洋所塑造的“失语”形象寻找孩子的过程揭开深埋在沙土之中的。
国产动画的惊喜之作《风语咒》，从剧作、场景设置和画面风格，都透露出浓浓的中国美学特质，呈现出中国动画创作者的勇敢尝试。
以贵阳方言创作的《合群》，帮助他人收债的三个年轻人在城里漫游，百元钞票在街头流传，灰色喜剧开始了。
以学习骑车为由开始的《蜻蜓少年》通过一对双胞胎的周遭经历与心理变化真切地贴近了现实主义最真实的底色。
可能你在北影节曾经错过的《旺扎的雨靴》《被阳光移动的山脉》《米花之味》《疲城》《西小河的夏天》《寻狗启事》；可能今年你在院线错过的《阿拉姜色》《动物世界》；可能你正在期待的《柔情史》《自行车与旧电钢》《宝音》《女他》《云雾的山峰》......
夏梦《金枝玉叶》，王文娟《红楼梦》，以及桑弧导演、致力于推进女子越剧的袁雪芬《梁山伯与祝英台》，照例在每周二的小厅与大家见面。
小西天大厅再度排映《比海更深》，于冷静而疏离的镜头语言之中，是枝裕和以惯常生活琐事之间的幽微体验重建着日本电影的与物哀美学。
文艺精选部分，戛纳一种关注大，尤霍·库奥斯曼恩的《奥利最开心的一天》以黑白的影像将诗意放置在“失败者”的场域之中，拳击手最开心的一天，不是在战场上登顶，而是爱情到来的那个时刻。
来自丹麦的“年度最佳惊悚片”古斯塔夫·莫勒的《罪人》利用画外空间的魅力使得电话那头涌入的信息令我们背脊发凉，出乎意料的剧作上的不停反转也使得观众无法脱离这个中的故事。
俄罗斯导演谢尔盖·德瓦茨沃伊继《图潘》夺得戛纳一种关注大和东京最佳影片之后的《小家伙》，同样也提名了金棕榈。摄像机跟随着Ayka徘徊在白雪皑皑的影像画面之中，以她的生活轨迹描述中亚人民的真正的社会问题。映后中方制片人朱力将与各位见面交流。
戛纳金摄影机，卢卡斯·德霍特作《女孩》设置了“女孩”的形象，在追索自己身份的过程中到重重阻力。维克托·波尔斯特真实而细腻地演绎出独属于女性的力量与隐秘的情感体验。映后将有奇爱葛格和影评人谭飞的对谈交流。
每年圣诞节小西天的固定节目，理查德·柯蒂斯《真爱至上》将是十二月唯一一部需要和伴侣一起在（大雪纷飞的）冷风之中现场排队的场次，难道还不够浪漫吗？
由十个英式浪漫爱情故事所组成的描绘“真爱”的电影，梦幻的节日氛围与现实主义喜剧的笔法交织相融，讲述着这个世界关于各种爱情的面貌和曲折的故事。
小厅来自波兰的纪录片《从鲁迅到辛博什卡》导演沃依切赫·马耶夫斯基将与观众朋友们见面交流。通过三代中国翻译家与波兰文学的渊源，为我们出中国与波兰丰富而惊人的历史纽带。
小厅的更多片目：教育思考《院》、罗马尼亚新浪潮风格《安娜，我的爱》、战争散文式回溯《横风之中》、法国题材动画《国王与小鸟》、马克斯·奥菲尔斯一代名伶的史诗《劳拉·蒙特斯》；
俄罗斯电影大师亚历山大·索科洛夫在新作《战火中的卢浮宫》（又名《德军占领的卢浮宫》）中探索艺术与的内在关联；探讨种族及问题的《羞辱》前一阵子拿下丝电影节的最佳影片；戈达尔在《》中以卡里娜的特写镜头致敬德莱叶《圣女贞德记》。
以及库斯图里卡的南斯拉夫狂想曲《地下》、费里尼探索与指涉的心理现实主义《八部半》、席卷当年奥斯卡的歌舞版“罗密欧与朱丽叶”《西区故事》。
最后，在此也悄悄的卖一个关子：今年12月31日的跨年夜特别放映将有怎样的惊喜呢，请持续关注我们的影讯哟_(:з」∠)_
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